Mélissa Drigeard est réalisatrice et scénariste. Depuis Le Gang des Amazones et à travers ses prochains projets, elle développe un cinéma social nourri par un important travail de documentation avec une volonté de donner au spectateur le sentiment d’observer la scène par « le trou de la serrure ». L’enjeu n’est jamais d’être démonstratif ou volontaire, mais de faire émerger une vérité simple, une présence immédiate.
Cette formation propose une immersion dans une méthode de travail que Mélissa Drigeard appelle le non-jeu. Un paradoxe en apparence, qui repose sur une conviction simple : si l’on sait ne rien jouer alors on peut tout jouer.
Le travail consiste à retirer plutôt qu’à ajouter. Retirer les intentions fabriquées, les placements de voix, les émotions anticipées, les idées que l’on se fait d’une scène ou d’un personnage.
L’objectif n’est pas d’interpréter un avocat, un policier, un médecin ou toute autre fonction. Le costume, le décor, le texte, la situation racontent déjà cela. Le travail consiste à ramener ce que l’on appelle « le personnage » à soi, à ne plus chercher à l’incarner, mais à être pleinement soi dans une situation donnée.
Lors de ses castings, Mélissa Drigeard recherche précisément cet endroit où l’on a le sentiment que le casting n’a pas encore commencé. C’est dans cette zone de trouble que l’histoire prend corps car les mots ne semblent plus avoir été écrits, ils paraissent naître de celui qui les prononce. À cet instant, les mots n’appartiennent plus à l’auteur, ils appartiennent à l’acteur et peu importe finalement qu’il soit exactement le personnage imaginé au départ, ce qui compte c’est qu’il soit pleinement le rôle.